Casa Editoral HUM

Tobogán blanco

admin — Tue, 10 Nov 2009 00:46:06 +0000

Casa editorial HUM lo invita a la presentación de TOBOGÁN BLANCO una novela de Gabriel Peveroni.

+ Algunas palabras de Gabriel Calderón y Bernardo Borkenztain

+ Algunas canciones de Martina Gadea y Franny Glass

Miércoles 11 de noviembre - 19.30hs,
Café la diaria / Soriano 770 esq. Ciudadela.

El noir suburbano

admin — Fri, 28 Aug 2009 23:59:48 +0000

Un solitario matrimonio, dueño de un motel de carretera frente a un bellísimo lago, registra el ir y venir de los turistas veraniegos y el lento transcurrir de los meses invernales. Con una prosa atenta al detalle significativo, absorta ante la espléndida luminosidad del lago pero también ante la truculencia de algunos hechos de sangre, Hugo Fontana espía a sus personajes respetando el derecho al misterio y a la ambigüedad de los mismos. Pasan los años y los destinos se estancan o se encaminan hacia lugares inesperados; a veces silenciosamente, siempre sin estridencias, revelando el casi invisible desgaste de las relaciones y las cosas. Admirador de Raymond Carver y de James Ellroy, Fontana ha hecho suya la depuradísima técnica del minimalismo y ha asumido como propia la desencantada mirada de los mejores exponentes de la literatura estadounidense.

Todo el tiempo

admin — Wed, 19 Aug 2009 17:49:40 +0000

Jorge Mario Varlotta Levrero tenía 27 años cuando se editaba “Strawberry Fields Forever”, el single de Los Beatles cuyas estrofas escogería para encabezar este libro. Hasta ese momento se había negado a escucharlos. Desconfiaba de las modas. Pero una tarde, comprando cigarrillos en un quiosco, se demoró un instante más de lo necesario con el cambio, lo suficiente para escuchar: Let me take you down, ‘cause I´m going to Strawberry Fields… nothing is real… La fascinación fue inmediata. “Nada es real”, dijo en los últimos años. “Sólo el amor y la muerte, pero de la muerte no estoy tan seguro”. En 2004 se marchó para siempre, sin aclarar el Misterio. Dejó más de veinte libros que no hacen otra cosa que alimentar esta confusión.

En los tres relatos que componen “Todo el tiempo” acaso se encuentre una respuesta a aquel Misterio. Pero ocurre a veces y nunca es posible reproducir la experiencia. Se trata de tres relatos, pero que tal vez podrían ser uno solo, una antigua y bella pieza de porcelana que por descuido alguien ha dejado caer al piso. Los personajes se proyectan unos sobre otros, los tiempos se mezclan, la realidad es observada a través de un espejo que proyecta oscuros y confusos reflejos. Los fragmentos están delante de nuestros ojos, pero no encajan: cualquier intento es en vano. Sin embargo, al mirarlos por separado, volvemos a creer que forman parte de ese antiguo jarrón. En su posible figura, en el dolor que nos produce su belleza anhelada, encontramos un aire familiar que creíamos perdido para siempre. El recuerdo de la totalidad de la que alguna vez formamos parte. He aquí la condena y la esperanza que guardan estas páginas.

Juan Ignacio Fernández Hoppe

Tobogán blanco

admin — Sun, 09 Aug 2009 23:28:15 +0000

Nico y Pablo secuestran a una amiga muy cercana en una noche demencial. El relato se abre hacia territorios insospechados que van y vienen en el tiempo y en sucesivas traiciones amorosas que revelan secretos familiares y heridas aún abiertas de la historia reciente. Un ensayo sobre la muerte después de la muerte, sobre la imposibilidad de desaparecer completamente, que construye en paralelo un juego teatral de autodestrucción acompasado por el declive de un sorprendente tobogán.
Tobogán blanco es la tercera novela de Gabriel Peveroni y transcurre en una ciudad de Montevideo tan alucinada como en los anteriores relatos La cura y El exilio según Nicolás.

“Una novela como un plano inclinado para que el lector se deslice. Al fin del
recorrido, como en los toboganes de los parques infantiles, un círculo de polvo
abre la boca monstruosa. El lector queda advertido: la creación, más que
ninguna otra, es una droga dura”. Rafael Courtoisie, Escritor.

“Un diálogo al borde del abismo. Como dos hablantes-dialogantes ascendiendo
el Himalaya o bajando a la maternal lava del Vesubio. Un girar del lenguaje
hasta sus últimas consecuencias… ¿Una novela sin paisaje? Sí. ¿Una novela sin
personajes? Sí: una novela con personas-máscaras que hablan. Una novela
parlante”. Eduardo Darnauchans, Songwriter.

Hispania help

admin — Mon, 03 Aug 2009 04:35:29 +0000

Una mujer de treinta y pico, soltera, cansada de su rutinaria vida de empleada sin futuro, harta del Uruguay, decide emigrar al supuesto paraíso de todos los sudamericanos: España. Mientras ahorra se verá obligada a vivir y revivir las miserias locales y a inventar o soñar, como fuga, varias aventuras más glamorosas, incluida su participación en un filme de David Lynch. Estramil en esta novela siempre ingeniosa, de escritura ágil y precisa, con mucho humor explícito y mucha tristeza implícita, y a veces con profunda acritud, retrata las vidas mediocres y sin esperanza de las mujeres y los hombres de la Suiza de América, la tacita de plata, el fin del mundo.

Carlota podrida

admin — Mon, 03 Aug 2009 04:22:13 +0000

Charlotte Rampling, la madura pero todavía fascinante actriz de Oshima y Woody Allen, visita Treinta y Tres en representación de un programa de beneficencia internacional. En un culto y obsesivo habitante de la pequeña ciudad empieza a crecer la delirante, grotesca idea de raptarla: ¿para que, finalmente, una de las tantas mentiras que nos impone el Primer Mundo, en este caso el estrellato, tenga un encuentro cercano del tercer tipo con el Tercer Mundo? ¿Para que lo supuestamente real, una estrella, tenga un “imposible” cruce con las mezquindades de una ignorada mini ciudad de la campaña uruguaya, es decir, con lo insignificante, lo inexistente, lo supuestamente irreal?

Gustavo Espinosa, desde el humor negro a la lástima, desde el soliloquio enfermizo a la acción vertiginosa, domina con infalible maestría todos los caminos de esta novela inusual, admirable y “podrida”.

Yo era una brasa

admin — Sun, 10 May 2009 05:36:57 +0000

Dedicada a “la perla negra del tango”, Lágrima Ríos, esta novela de poder evocador trasciende cualquier género. Narrada en forma de autobiografía o entrevista, es la conjugación autobiográfica o entrevista, es la conjugación entre literatura y libertad. La intérprete asociada al candombe, pero que cantó boleros, blues e improvisaciones memorables, cuenta una historia desfachatada y sin moralinas. Autenticidad, sabiduría y humildad dan un halo a la figura popular afrouruguaya, que con su espíritu carnavalero y señorial pasea campante desde conventillos de Montevideo a Europa.

El libro del escándalo

admin — Tue, 28 Apr 2009 07:25:52 +0000

Una inusual campaña publicitaria se desplegó en Buenos Aires, para promover la venta de un libro de un conocido escritor uruguayo. La campaña involucra los coletazos de la última Cumbre de las Américas, una famosa obra de Eduardo Galeano, y las figuras de los líderes rioplatenses, Tabaré Vázquez y Cristina Fernández.

La calle Corrientes y Palermo, zonas emblemáticas de la capital porteña por la presencia de librerías, ve por estos días esta imagen, que, jugando con el obsequio que Hugo Chávez le hizo a Barack Obama, (“Las venas abiertas de América Latina”, de Eduardo Galeano), promociona la edición de “Ulisa”, libro del uruguayo Ercole Lissardi publicado meses atrás en la vecina orilla, y que recoge buenas críticas de la prensa especializada.

Bajo el texto “El libro del escándalo”, se ven las siluetas de Tabaré Vázquez y Cristina Fernández, con un ejemplar de la obra de Lissardi, y la imagen se reproduce en afiches y stencils, tanto en la calle como en las vidrieras de las principales librerías.

Texto extraído momentáneamente de Montevideo Comm. Gracias Hueso!

Didáctica de la Liberación

admin — Fri, 24 Apr 2009 19:52:52 +0000

Durante 1960 y 1970 el conceptualismo en América Latina jugó papeles diferentes que el conceptualismo en Europa y EE.UU., donde la búsqueda predominante era sobre la primacía del objeto y las instituciones del arte, así como su comercialización. Los artistas latinoamericanos convirtieron al conceptualismo en un instrumento con el cual cuestionar radicalmente la naturaleza del arte en sí, como también su rol respondiendo a las necesidades de la sociedad y a las crisis en relación con la política, la poesía y la pedagogía. Así, el conceptualismo latinoamericano debe ser visto y entendido en su propio entorno y no como un derivado de los modelos euro-estadounidenses.
Luis Camnitzer, uno de los artistas conceptualistas más importantes de América Latina, nos ofrece una narración de primera mano ubicando la evolución del conceptualismo dentro de la historia de América Latina.

El conceptualismo es explorado por el autor como una estrategia y no como un estilo dentro de la cultura latinoamericana, revelando sus raíces a principios del siglo XIX con los trabajos de Simón Rodríguez, tutor de Simón Bolívar, continuando hasta llegar al punto en el cual el arte se entrecruza con la política, tal como fuera el caso del grupo argentino Tucumán arde en 1968, y donde la política se entrecruza con el arte, como sucediera con el movimiento Tupamaro en Uruguay durante la década del 60 y 70.

Camnitzer concluye su investigación analizando cómo después de 1970 las manifestaciones conceptualistas se integran al arte más convencional, y describe algunas de las consecuencias que surgieron cuando el arte evolucionó de ser un instrumento político a lo que se conoce como “arte político”.

Nancy Bryan

Lanzamiento nuevo sitio web

admin — Wed, 01 Apr 2009 15:00:00 +0000

Nos renovamos, nos reformamos, nos actualizamos….